 元代王渊花鸟画合集 全45幅 国画高清JPG图片
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芙蓉花图
鸽子图
海棠山鸟卷（局部）
寒江芦雁图
花卉卷（残）
花卉两帧
花鸡图
花鸟图卷
花鸟图页
花竹锦鸡图
花竹山禽图
锦鸡棘竹图
锦鸡图
莲池禽戏图卷（残）
莲池双禽图
莲池水禽图
莲鹩鸰图
良常草堂合卷
牡丹图
蜻蜓图
秋景鹑雀图
秋山行旅图轴
三白图
松石水仙图
松亭会友图
桃竹春禽图
桃竹锦鸡图
写生花卉册（12开）
写生图
鹰逐画眉图
杂花图卷(TIF格式)
竹鸡图
竹雀图
竹石集禽图
    王渊，字若水，号澹轩，钱塘（今浙江杭州)人。史书关于他的生平事迹记载不多，生卒年也无从查考。他生活和从事艺术活动的时间，大致可从以下几方面来看：一、据《图绘宝鉴》说：王渊“幼习丹青，赵文敏多指教之”。可知王渊幼年就曾见到赵孟頫，他和陈琳都是赵孟頫的弟子。二、陈琳和赵孟類来往密切，其活动时间大约是在大德（1297年一1307年)前后.陈琳于大德五年(1301年)作《溪凫图》，赵孟類曾为之润色①。王渊则在大德三年为陈琳画了一幅《秋山行旅图》②。又据记载，王渊曾于大德五年为赵孟顯的夫人管道升写过小照③。可惜现在已见不到实物。三、从现存实物和文献著录看，王渊作品中有年款可查的，时间大致是始于大德(1297年)，终于至正(1367年)。最早一件是《秋山行旅图》，为大德三年（1299年)所作，其后大德五年(1301年)为管夫人写小照，至大三年（1310年)作《秋塘立鷺图》，至治二年(1322年)作《四季长春图》，元统元年（1333年)作《古木鸣禽图》。到至正年间，作品忽然多起来，从至正元年到九年有《柳荷驾鹅图》、《竹石集禽图》、《桃竹春禽图》、《桃竹锦鸡图》等共十一件，至正48二十四年至二十六年期间还有四件作品见于著录。由此可见，王渊大部分创作是在至正前期。从而可以初步推论：即王渊的艺术活动主要是在大德以后到至正年间。至于他的生活时代，大约经历整个元朝一代。按照作品纪年，最早大德三年，最晚到至正二十六年，这样算起来，王渊可能活到九十多岁。
王渊是杭州一个专业画家，从小学习绘画。据明·田汝成《西湖游览志馀》记载，他于天历元年(1328年)在杭州集庆龙翔寺画过三丈多高的壁画，可见他在绘画艺术上，下过相当扎实的工夫。从他的作品名称和内容看，他的创作题材画科也比较广泛，兼能山水和人物故事画。不过花鸟画是他的专长。特别是运用水墨法作花鸟，具有独特成就。在笔墨技法上，学习古人传统，造诣很深。《图绘宝鉴》说他“幼习丹青，赵文敏多指教之，故所画皆师古人，无一笔院体，山水师郭熙，花鸟师黄筌，人物师唐人，·一一精妙，尤精水墨花鸟竹石，当代绝艺也。”明代人评语也说他“幼师赵孟頫，惟倣古人，故敷色特妙，不入院体。山水、人物、花鸟并精能，尤长水墨。”④从以上记载，可知王渊的画风特点及其师承关系。而赵孟類的影响是他画风形成的一个重要因素。
王渊作品流传至今有实物和影印资料可考的，约有十余件。我所见到的实物有《桃竹锦鸡图》（图一）、《花竹锦鸡图》、《牡丹图》（图二)（以上三件现藏故宫博物院)、《竹石集禽图》（上海博物馆藏)。
从影印本和文献著录中见到的有《秋山行旅图》、《松亭会友图》、《桃竹春禽图》、《鹰逐画眉图》、《芦雁图》等五件（现藏台湾)。现知流散国外的有《秋景鹑雀图》、《幕黄筌竹雀图》（见《唐宋以来名画集》、《支那名画宝鉴》影印)，还有单行本《秋塘立鹭图》一卷。其他散见于明清以来收藏家著录的约三十余件。这些作品大都是描写四季花并、山禽水鸟、溪褚坡石等
《桃竹春禽图》轴，作于至正六年(1346年)。纸本，纵117.6、横55厘米。墨画桃、竹、禽鸟。石旁桃树一林，桃花盛开，竹叶肥茂，枝上画眉小鸟樓飞，岸边驾鸯正在酣睡。透过竹树坡石的后面，则有沙岸清溪，泉石水口，似可听得潺湲流水之声。全幅画面加以背景的布置衬托，显得境界清幽深远，春意盎然，富有诗意。画法工稳，笔锋秀劲，墨色温润，也是一幅成功之作。隶书款识“至正丙戌冬若水为叔润写桃竹春禽”。钤印“王渊”
《山桃锦鸡图》(又作《桃竹锦鸡图》)轴，作于至正九年(1349年)，纸本，纵102.3、横55.4厘米。墨笔画锦鸡、桃花、竹枝。花和叶都是水墨点划而成，不用线勾法。以深浅不同的色调表现阴阳向背。鸟身毛羽涂染撕划，粗细笔相兼，不作精雕细琢。全幅笔墨稳练，气韵苍古。隶书款“至正己丑王若水为☐明作山桃锦鸡图”。钤印“澹轩”、“王若水印”。可惜此件质地因磨损疲旧，致使神韵有所减色。
以上三幅是他传世墨笔花鸟画的代表作，创作时间都在至正前期，格调基本相同。从整体来看，其特点是主题鲜明，结构谨严，疏密虚实谐调，特别能够运用浓淡干湿各种不同色调的墨法，描写出坡石竹树、山禽小鸟，各类动植物的形象神态准确逼真，富于质感。在技法上，主要是运用古代线划的勾勒晕染法，而把设色变为墨彩。在笔和墨的技巧上，工力深厚，墨色层次分明，变化丰富，表现了中国绘画中墨分五色的独特风格。
《牡丹图》卷，纸本，纵37.7、横61.6厘米。水墨画牡丹二枝，墨线勾花，笔划略带草草，叶子用水墨涂染，用深浅色来分阴阳向背。一构图简括，画法于工稳中又有些写意。本幅无款。钤有“王若水印”一方。并有王务道、伯成、希孔三家题诗，卷后有元·李升楷书《牡丹赋》，年款为至正丁亥。这幅画面貌和以上三幅有所不同，前三幅千笔皱擦勾勒晕染，笔墨潇酒苍劲，后一幅则水墨混润淡雅，别具风格。王渊的花鸟画，无论水墨、设色，有其传统渊源。《画史》和元明以来评论家说他画“花鸟师黄筌”，“山水花鸟俱师古人”。
清代收藏家安岐说他“虽水墨作画，尤兼工笔，较之徐黄，不失高古，更加秀逸，亦自成一家者。”回黄筌的花鸟画，被称为“写生”，至今已无实物可考。但他的儿子黄居寀的传世作品《山鷓棘雀图》©，倒是一件能够说明“黄氏体制”的重要资料。《宣和画谱》记载：“黄居寀，字伯鸾，蜀人也。筌之季子，筌以画得名，居寀遂能世其家学，作花竹翎毛妙得天真，怪石山景，往往过筌远甚。”又说：“筌、居寀画法，自祖宗以来图画为一时标准。”这是宋徽宗皇家内府对黄氏父子的总评价，也可以说明黄家祖传的画风特点。《山鷓棘雀图》，全幅画面描写坡石小草、棘枝修竹、山禽野鸟，布置丰满，结构紧严，勾勒工细，神态逼真，富有生意。其内容题材恰好像《宣和画谱》所说的“花竹翎毛，怪石山景”。再来看上面所举王渊《竹石集禽图》等三幅，其主题结构画法和《山鷓棘雀图》具有极其相似的特徵。特别是影印本中所见的《幕黄筌竹雀图》和《秋景鹑雀图》，一幅是照摹黄筌，另一幅的棘枝、双勾竹、坡石小草、翎毛飞潜等景物，题材画风又无一处不是效法黄居寀。以上材料，说明王渊花鸟画的一个传统渊源，主要是从黄氏父子演变而来。关于他的水墨花鸟的表现手法，又当从另一条途径中去加以探索了。 免责申明：
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