 南宋赵伯骕绘画合集 全11幅 国画高清JPG图片
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番骑猎归图
荷亭对弈图
青绿山水图卷
春山图卷
苓岩绮阁图
关山行旅图卷
碧山绀宇图
万松金阙图
风檐展卷图
五云楼阁图
松斋迟客图
   赵伯骕简介：
赵伯骕（1124—1182），字希远，应天府（今河南商丘）人，南宋著名画家，宋朝宗室，著名画家赵伯驹之弟。兄弟皆妙于金碧山水。除山水、人物外，擅长花鸟，界画亦精。传世作品有《五金阙图》《番骑猎归图》等。
北宋后期，由于山水画从中晚唐以降历经二百余年，画风体貌虽有不同，但仍以水里表达为主，这使得众人的视觉审美略显疲态，从帀『寂静之极' 忽思热闹』 加之皇室崇信道教，遒教得道成仙的教义， 与青绿山水「繁巧」而「时睹神仙之事』的境界完全契合因此，始于所唐的青绿山水，开始重新流行于官廷皇空，且画风日趋细腋典雅，造景图形也力求真实严谨
北宋国破君俘后， 新帝仓皇迁都南宋虽偏安一隅， 却依旧强敌环立，随时有亡国灭族的危险。在屈辱和惶恐的情绪支配下，宋人的。理始终在「烦躁郁勃」和」沉避逸靡』中徘徊，这些特质外化到直承前朝余韵的南宋院体山水画上，就形成了一豪放奇崛』和「精工细致」两种不同的风格，并以李刘马夏的一水墨苍劲」画派和二赵的「青绿巧工』画派为显著代表同时，久居江南的生理享受与失地难收的心理焦虑，使一众文人将目光从家国天下转向诗文书画宋中期初兴的『水墨渲淡』的写意画在此时已广及文人阶层，并在审美意趣上与院画拉幵距离闱适散漫的宗室画家们都以文人士夫的生活态度为理想、于是同样拥有宗室画家身份的二赵，笔下不可避免地带有水墨写意的气息。
那么，在南宋已趋简淡的画坛，仍旧以青绿为体，并融入水墨创立新格，且与唐朝「二李」隔空呼应的『二赵』，究竟是何人？
「二赵」即赵伯驹和赵伯骕兄弟、赵伯驹，字千里 宋宗室，为宋太祖七世孙，生卒年考略有争议， 据庄肃《画继补遗》载，宋室南渡，二赵流落钱塘，伯驹以画扇得宋高宗赵构赏识，后任浙东兵马铃转 越伯驹工道释'山水'花果、翎毛'楼台'界画，尤以青绿山水见长，但作品传世极少. 现存《江山秋色图》 《春山图》 《阿阁图》 《汉宫图》等传为其作品。
赵伯骕字希远， 赵伯驹之弟 官至和州防御使 以文艺从侍高宗左右， 亦擅长山水人物花木， 尤工设色。留传至今的《万松金阀图》是其唯一可以确认的真迹。
赵伯驹、赵伯骕兄弟在画史上齐名， 风格亦相似虽然二人惯于表现人间仙境、皇家宫苑此类充满富贵气象的景致， 但皆『以萧散高迈之气， 见于亳素一其青绿之法远师唐代李思训、李昭道父子 与二李的「空钩无皴」不同， 二赵绘制青绿山水是建立在皴法可以描绘客观对象的基础上， 画面皴笔少只是敷色需要而有意为之而楮石打底后再加以植物色、旷物色渲染的微色方法， 也有别于唐代略显生硬的平涂描绘物象的色彩经层染呈现自然化过渡， 实际就是以染辅皺' 以染作皺可以说， 二赵作画之初便已汇入文人水墨画的技法和情趣，不再以古拙艳丽的装饰性效果取胜， 而是创作出一种介乎于院体画和文人画之间的青绿山水画' 建甫宋画院之新帜。
中国传统山水画发展到两宋时期， 正是色彩与水峯并行且此消彼长的阶段宋画形成的相对工细写实的院体化样式与疏放写意的文人化样式， 在二赵笔下走向融合， 并于后世逐渐成为中国绘画史上的重要表现形式 正是如此， 文徵明才会帮云： 「艺林中有千里， 如山中有昆仑, 董其昌虽将二赵兄弟发入「北宗』， 但也由衷赞叉其作品「精工之极，又有士气』
万松金阙图
南宋 赵伯骕 故宫博物院
材质尺寸：
绢本 长卷 小青绿 27.7x135.2厘米 全卷27.7*235
简要介绍：
图中所画是临安皇城之北的万松岭，“金阙”是特指皇帝的宫殿。画中的金阙周围有许多仙鹤和瑞禽，皇家宫阚掩映在万松之中，在万松的尽头，是钱塘江畔，在潮起潮落之后，是一片宁静，一轮初升的太阳映照山川，其画意在于祷祝宋室江山如松林常青、似日月永年。此卷笔法清细繁复，格调柔丽雅洁，显示出南宋皇家贵胄新的审美情趣。该图的出现，标志着宋代山水画的表现对象从北方雄浑的山川转移到江南的青山绿水。 免责申明：
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