 北宋易元吉绘画合集 全18幅 国画高清JPG图片
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果熟双禽图卷
猴猫图
花卉翎毛图卷
聚猿图
牛羊图
乔柯猿挂图
秋景獐猿图卷
群猿拾果图
三阳开泰图
三猿得鹭图
山猿野摩图
山庄图页
猿猴摘果图
猿鹿图
猿鹭图
猿戏图
蛛网攫猿图
百禄图卷（残）
    易元吉（生卒年不详，公元11世纪左右），字庆之，湖南长沙人。北宋时期著名画家。天资颖异，灵机深敏，尤善画猿猴，并因此而闻名天下。古代绘画评论家把獐猿画看成是易元吉的专工独诣，认为是“世俗之所不得窥其藩”的绝技。
易元吉笔下的猿猴活灵活现，神态逼真，被许多绘画名家看好，有冠绝天下的美赞。
易元吉之所以成就非凡其实是得益于他搜奇访古，深入山区的切身经历。他不畏艰险，寄居于山野人家，每日观赏自然景物，将猿猴獐鹿的生活和山林树木的特色都铭记于心，并经过细心揣摩，挥笔作画，一气呵成，因而他笔下的动植物皆有灵性，富有情趣。画上还多自书“长沙助教易元吉画”，落款于树石间。
除了擅画花鸟、獐猿之外，他画猫犬、虎狼，以及各种动植物等也是绘声绘色，别具一格。
宋英宗时期，易元吉被召入宫画花、石、禽兽等屏风，以及旷世奇作《百猿图》，但是可惜的是他并未完成而染病暴毙。（也有说法他遭人妒忌鸩死）。
《宣和画谱》中大致藏其作品245件。主要是《牡丹鹁鸽图》、《梨花山鹧图》、《夏景戏猿图》、《猴猫图》、《蛛网攫猿图》、《聚猿图》、《猿鹿图》、《树上二猿图》、《缚猴窃果图》、《三猿捕鹭图》等。
虽然他的传世作品不多，但是从仅存的这些名画中也可以看出这位艺术大师的绝世画技。
猴猫图
北宋 易元吉(传) 台北故宫博物院
材质尺寸：
绢本 长卷 设色 31.9x57.2厘米 隔水一: 12.2隔水二: 12.3拖尾: 31.9x245
简要介绍：
本图画孙猴儿一只，脖子上围绑著粗绳，圈系在地，两只小花猫，大概路经此地，不经意中，一为猴儿挟抱，另一则惊避回顾。画中二小猫，全身毫毛皆用纤细的笔线，笔笔丝出，再加色晕染。黄花猫斑纹处是以淡赭墨染绘，毛色层次井然分明。盘坐在地的猴儿也是采同样手法处理，然而毛发更见丰盈毛绒，多而不乱。画家除了在此展现出精巧的画技外，捕捉动物生态，更有其独到之处。无论是调皮捣蛋的顽猴；或是它怀中畏怯无奈的小猫；或是一旁怒目嘶叫、张牙舞爪的幸免者，这三者间生动的神情，及合于本性、出于自然的瞬间互动，都借由画家敏睿的观察，和传神的画笔，舖陈出如此富有戏剧效果的画面。作者传神体物的绘画表现，足能成为北宋人写生写实的艺事风格代表。
聚猿图
北宋 易元吉 大阪市立美术馆
材质尺寸：
绢本 手卷 水墨 40.1x141.6厘米
简要介绍：
画面绘众猿栖息、嬉戏于溪流之畔、杂树丛中、山壑深处的情景，极尽山野闲逸之态。
绘秋冬之季的岩壑间，枯木杈桠，群猿或攀援、或饮涧、或嬉戏，姿态各异，颇得自然生动之趣。此图虽无款，但被专家们认为是可以反映易元吉绘画面貌的作品。施尾有元钱选跋，图中分别钤有南宋贾似道，清耿昭忠，耿嘉祚、安歧及清内府鉴藏印，画上有清弘历题。（《石渠宝笈续编》著录）
絹本。水墨。畫高四O公分，長一四二·五公分。共猿三十枚，內白猿、黑猿廿二，大小子母游戲運動，各盡其態。其猿以墨漬成，僅頭面身背小小畫毛，用筆草草而極其自然，非深知猿性者不能也。石作斧劈，枯樹頭作鹿角，點苔甚锁細，卷末小草筆勢勁折，其畫法它所未見者。石罅小竹筆亦尖細，泉水似近南宋畫法。無款識。乾隆御題小行書十二行，在幅中。此卷溥心畬舊藏，遐菴丈以六十金購得，已懷之登車，心畬悔而追回，不久即入東瀛。余頗疑此卷猿雖佳而樹石布置瑣碎，不似大家，或非易慶之作。而卷末錢舜舉題跋彰彰，末敢輕易置喙，記以存玫。（木雁斋书画鉴赏笔记）
猿鹭图
北宋 易元吉(传) 大都会艺术博物馆
材质尺寸：
绢本 册页 设色 24.1x22.9厘米
简要介绍：
本图无款，亦无鉴藏印迹，因与易元吉画风肖似故传为其所作。画中描绘了三只猿猴在一棵巨大的椿树上掏鸟窝的情景。只见一白猿低首伸臂正要去抓躲在树巢中惊恐万分的幼鹭，不远处的黑猿歪着头右手抓抱一只奋力挣脱的白鹭，似乎脸上露出了得意的神情，它身旁的另一只黑猿侧身回望天际展臂招引空中嘶鸣的白鹭，飞着的大白鹭在空中盘旋着试图想要驱赶那三只掏鸟窝的猿猴。这一生动却略带悲情的画面显然来自于画家对自然界深刻的观察体会。从画中椿树与远山的位置可以看出，这一幕猿鹭相争是发生在一棵巨椿的树顶，而画面的视角几乎与猿猴平齐，似乎作者正在另一棵树上静静地观察着这一切的发生。生动是这幅画作最大的特点，任何技法都是为此服务的，只有认识到这点才能更好地欣赏此画。 免责申明：
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