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清代李方膺绘画合集 全15幅 国画高清JPG图片 扬州八怪
清代李方膺绘画合集
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清代李方膺绘画合集目录:
80s海棠国画
苍松图
设色花卉横幅
风竹图立轴
菊石图
鲂鲤贯柳图立轴
竹石图立轴
潇湘风竹图
批杷图
竹石图
梅花册页(3开)
游鱼图
百花呈瑞图
松石图
80s海棠国画
971.jpg80s海棠国画
 
 
970.jpg
 
972.jpg
 
 
973.jpg
 
 
80s海棠国画
李方膺(1695年—1755年),扬州八怪之一,字虬仲,号晴江,别号秋池,抑园 [1] ,白衣山人等,江南通州(今江苏南通)人。寓居金陵借园,自号借园主人。中国清代诗画家、官员,能诗,擅画松竹兰菊,尤长写梅。用笔倔强放纵,不拘成法,苍劲有致,为“扬州八怪”之一 [1] 。为官刚正不阿,廉洁爱民。出身官宦之家,曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职,为官时"有惠政,人德之",后因遭诬告被罢官,去官后寓南京借园,自号借园主人,常往来扬州卖画。与李鱓、金农、郑燮等往来,工诗文书画,擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等,注重师法传统和师法造化,能自成一格,其画笔法苍劲老厚,剪裁简洁,不拘形似,活泼生动。被列为扬州八怪之一。有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》等传世。
80s海棠国画
关于李方膺的绘画艺术,我们在前文中已经涉及许多,有的是就作品分析,有的是笼统介绍。这里,我们再综合叙述一下他的绘画艺术。
80s海棠国画
应该说,李方膺是典型的文人画家,与中国古代的画家一样,在继承传统的基础上自我创新。前文述及他幼年从学于其二兄李彩升与通州名士李堂等人,即是他的渊薮。此外,另一个对他绘画产生影响的,当属丁有煜,他比方膺大十五岁,又与其为莫逆,方膺绘画受其影响亦在情理之中。
80s海棠国画
当时的通州隶属于扬州府,虽然通州偏安一隅,但仍受扬州地方的影响。扬州是江南的商贸重镇,也是文化交流之地,南来北往的形形色色人群,因着各异的目的穿梭于扬州,促使扬州文化发达,这就是当时扬州八怪活动的大天地。方膺在这种文化氛围的熏陶下,其艺术风格自然属于江南一路,与当时京城所倡之“四王”风格大相径庭。
80s海棠国画
就艺术风格来分析,他继承了青藤、白阳、石涛、八大的放纵恣肆、为我写心的艺术精神,绘画题材多以梅兰竹菊松石杂花为主,间或作人物。“纵横排界,不守矩镬”(窦镇《国朝书画家笔录》)是他贯有的风格,与他傲岸不羁的天性一脉相承。
80s海棠国画
方膺最擅长画的是被他许为“平生知己”的梅花,他爱梅、赞梅、画梅,名其斋为“梅花楼”,一生中所作梅花也是最多的。他的儿子李霞题其画梅,有“忆昔先君交海内,子才之外是梅花”(子才是袁枚的字)之语,除了袁枚,梅花就是他的知己。方膺画梅,实际上为自己写真。梅的傲骨脱俗,就是方膺的倔强不屈。他笔下的梅,老干挺拔,苍老浑厚,新枝劲峭,槎桠错落,画面以疏见长。他善于题咏,为画幅意境点晴。如“最爱新条长且直,不知曲屈向春风”;“秀才偏是寒酸骨,冷淡知心故故交”;“独占人间第一春,冰霜气骨玉精神”;“独向百花分别处,不逢摧折不离奇”。我们在书中也多次提到其题画诗,寓意深刻,是他自己精神世界的写照。
80s海棠国画
李鱓评其画梅:“近见家晴江梅花,纯乎天趣,元章、补之一辈高品,老夫当退避三舍矣。”这就是点到方膺梅花的传统渊源,同时他又有己意、己思:“画家门户终须立,不学元章与补之。”可见他不同于古人之心。除了画梅是他的重点所在,方膺也旁涉各色花卉,其绘画才能比较全面。他画水仙、牡丹、竹石、梧桐、芭蕉、萝卜、柿枣等等,并不局限于文人画家经常所绘的“梅兰竹菊”,可见他的才能。
80s海棠国画
方膺画竹,喜画风竹,题日:“画史从来不画风,偏于难处夺天工。”他有一枚印刻“胸无成竹”,实则是强调在胸有成竹的基础上的率意而为,不为外物所拘,所以方膺的竹子给人一种散襟畅意的感觉。兰菊松也是他常描绘的对象。所作多水墨,线条老到劲拔,白描功底颇深。早年尚有工秀细致之影,老而弥坚,愈加纵恣随欲,气势逼人。
80s海棠国画
方膺作人物并不多见,现在存世的有钟馗图,可窥其一二,笔简墨酣,梁楷遗风尤存,其题曰:“钟馗尚有闲钱使,到底人穷鬼不穷。”不平之气尽现。
80s海棠国画
作为“扬州八怪”之一,方膺的绘画艺术精神与其他画家是一致的,即张扬个性,反对没有创新的复古。他的作品体现了时代精神,是十八世纪上半叶我国杰出的画家。
80s海棠国画
80s海棠国画
游鱼图
清  李方膺  故宫博物院
材质尺寸:
纸本 立轴 水墨 123.5x60厘米
简要介绍:
画中春水方生,欢腾的鲤鱼争相穿越于河水间,它们或直冲入水底,或徜徉于水面,或摇头摆尾,或展鳍跳跃,在寒冷的冬天之后尽情享受着春天河水复苏带来的喜悦。画面生动传神而富有情趣。作者用笔洗练,虽无一笔背景,却使人透过温和的春水仿佛看到了江南明媚的春日景象,达到了意到笔不到、景在画外的艺术效果。
  根据画面的风格和题诗,可以推断此图是李方膺罢官(乾隆十三年,1748年)之后的作品。画中作者以游鱼自拟,隐喻他久困樊笼,终得返归自然,表现了作者向往自由生活的思想及其品格情操。明清文人常以“四君子”题材直抒胸臆,表现闲雅高洁的品行。李方膺也善画梅,而在晚年,他选择了游鱼为题材表达自己的思想感受,跳出了文人画的樊篱,立意新颖,扩大了文人画的表现领域和审美情趣,他的创新也正表现出“扬州八怪”对绘画的突出贡献。
  在画面位置经营上,此图也与众不同。5尾姿态不同的游鱼组成一条反“S”形曲线,鱼头、鱼尾相互呼应,既有形式上的美感,又渲染了腾跃而出的气氛。右边题诗一贯到底,字体浑厚雄肆,增强了画面的整体感,从而成为诗、书、画完美统一的佳构。
80s海棠国画
潇湘风竹图
清  李方膺  南京市博物馆
材质尺寸:
纸本 立轴 水墨 168x67.7厘米
简要介绍:

此幅画家除了用竹枝、竹叶的态势暗示风力强劲以外,还用诗歌语言交通耳、眼的感觉功能,将听觉向视觉挪移,表现潇湘竹在风中所发出如佩玉相撞般的悦耳响声,弥补了绘画艺术无法表现声响的缺憾,既显示出风的威力,也增强了画幅的美感。 80s海棠国画

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