 清 郎世宁 花鸟册页 全10幅 国画花鸟画高清JPG图片
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故宫博物院藏
材质尺寸：绢本 册页 设色 32.6x28.6厘米
分辨率：10236×5748
此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。在表现技法上，则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。
郎世宁简介：
郎世宁，原名朱塞佩·伽斯底里奥内(GiuseppeCastiglione)公元1688年7月19日生于意大利北部的城市米兰。年轻时的朱塞佩·伽斯底里奥内曾经受到过良好绘画基本功的训练。成年后他加入了属于罗马教廷的宗教组织一耶穌会，并且画过一些宗教题材的绘画作品。公元1714年5月4日，年仅26岁的朱塞佩·伽斯底里奥内，由耶穌会的葡萄牙传道部派遣，坐船从欧洲出发，先经由大西洋，绕过非洲南端的好望角，然后进入印度洋，中途在印度西海岸的果阿（当时为葡萄牙占据）稍作停留休整，再继续航行。朱塞佩·伽斯底里奥内经过将近一年的海上旅程，于第二年（即1715年）的8月17日抵达此时已为葡萄牙占据的中国南部的澳门，不远万里，来到了中国，踏上了对于欧洲人来说无比神秘的东方的土地。同朱塞佩伽斯底里奥内同船来华的，还有意大利外科医生朱塞佩科斯塔(Giuseppe Costa,汉名罗怀中)。这些到达中国的欧洲传教士，按照取汉名的习惯做法，朱塞佩·伽斯底里奥内遂取名为郎世宁。从此，他就以这个名字开始了在中国长达数十年之久的宫廷画师生涯。郎世宁抵达澳门后不久，先在当地学习中国的礼仪，然后就转道广州，再北上京师。这一年是中国清朝的康熙五十四年(1715年)。当康熙皇帝从广东巡抚杨琳的奏折中得知一位欧洲画家的到来后，非常高兴，马上下旨：“西洋人着速催进京来”，要他们即速赶往北京。随后，郎世宁北上到达了京师，居住在紫禁城东华门外皇城东安门之东的天主教东堂内。大约在康熙末期，郎世宁便以其画艺供奉中国的皇室，开始了他宫廷艺术家的生活，一直到年迈去世。郎世宁在宫廷内创作了大量人物肖像画、历史纪实画、走兽翎毛画、花卉画和静物画作品。他还将欧洲的油画、铜版画和焦点透视画的技法传授给供职于宫廷的中国画家，从而以郎世宁为首的中外画家创造了一种“中西合壁”的新颖的绘画风格，并且成为清朝前期宫廷绘画的主流风格，独树一帜于中国画坛。
康熙六十一年(1722年)，玄烨皇帝病逝后，皇四子胤镇即位，改年号为雍正，郎世宁仍然在宫廷中作画，向中国的皇帝和宫廷画家充分展示了欧洲明暗画法的魅力。作于雍正元年(1723年)的《聚瑞图》轴（台北故宫博物院收藏)、《瑞谷图》卷（北京中国第一历史档案馆收藏），雍正二年(1724年)的《嵩献英芝图》轴（北京故宫博物院收藏)和雍正六年(1728年)的《百骏图》卷（台北故宫博物院收藏)等画幅，都显示了郎世宁坚实的写实功底，体现了他早期绘画的特色和面貌，具有浓厚鲜明的欧洲绘画风格和情调。
在雍正年间，郎世宁根据皇帝的旨意，向中国的宫廷画家斑达里沙、八十、孙威凤、王玠、葛曙和永泰等人传授欧洲的油画技艺①，从此，纯属欧洲绘画品种的油画，在清朝的宫廷内也开始流行了起来。从清代内务府造办处的档案中得知，在这段时间里，郎世宁创作了不少油画作品，但是由于各种原因，保存至今的只是其中的一小部分，大多已经损毁失传了。
雍正二年(1724年)，皇帝开始大规模地扩建皇家园林圆明园，这为郎世宁提供了发挥其创作才能的极好机会。他有较长一段时间居住在这座东方名园内，画了许多装饰殿堂的绘画作品。其中既有欧洲风格的油画，还有在平面上表现纵深立体效果的欧洲焦点透视画。雍正皇帝对于这位洋画师的作品十分赞扬和赏识，曾经对一幅人物画的图稿作了如下评语：“此样画得好！”（见清·内务府造办处档案)但是由于圆明园于咸丰十年(1860年)被英法联军的一把火所焚毁，郎世宁的这些作品也就荡然无存了。
在宫廷之外，郎世宁还与雍正皇帝的几个同父异母弟弟有所交往，如怡亲王允祥、果亲王允礼、慎郡王允禧等，为他们作画，关系还颇为密切，并有多件作品流传至今。如《果亲王允礼像》页（北京故宫博物院收藏）《八骏图》横幅(江西省博物馆收藏)、《马图》册（上海博物馆收藏)等。这些作品和这一现象，一方面说明了郎世宁在宫廷之外有着频繁的艺术活动，另一方面也说明了在当时的满洲贵族圈子里，玩赏欧洲风味的艺术品是一种流行的时尚。
雍正皇帝在位仅13年(1723~1735)，他去世后即位的是乾隆皇帝弘历。乾隆皇帝雅好书画诗文，在位期间重视宫廷绘画的发展，所以从康熙时就人宫的画家郎世宁仍然得到重用，成为宫廷画家中的佼佼者。而且从现存的郎世宁作品上看，弘历在即位前被封为宝亲王期间，就与郎世宁相识，并有颇多接触，关系甚为密切，这从留存下来的《平安春信图》轴（共有两幅，其一为北京故宫博物院收藏，另一幅为私人收藏)上①，就能看到雍正皇帝和他未来继承者在一起的画像。现在郎世宁的若干作品上，还能见到弘历即位之前题写的诗句和加盖的印章。即位后的乾隆皇帝多次颁赐钱和实物奖赏宫廷画家，几乎每次都有郎世宁的份儿，与宫廷画家中的元老冷枚、唐岱等人待遇相仿。后来乾隆皇帝还为郎世宁举行了非常隆重的七十岁寿辰祝寿仪式，赏赐寿礼甚为丰厚，并亲笔书写了祝词。
康熙、雍正、乾隆三朝的百余年间，清朝中央政权与西北蒙古族各部和维吾尔族回部争战频繁，终于在乾隆中期平定了蒙古族厄鲁特部和回部的叛乱，使得西北的边境有了一个相对安定的和平局面。为此乾隆皇帝在宫廷画家中挑选了以郎世宁为首的中外画家，创作了一系列史诗般的画幅。乾隆十九年(1754年)，厄鲁特蒙古族的杜尔伯特部首领车凌、车凌乌巴什、车凌孟克（合称为三车凌)以及厄鲁特蒙古族的辉特部首领阿睦尔撒纳，相继归顺清朝，乾隆皇帝特地在承德的热河行宫避暑山庄举行盛大仪式表示庆贺。时年66岁的郎世宁和另外两位欧洲传教士画家王致诚、艾启蒙等一起，赶赴承德，画了一批蒙古族归顺首领的油画人物半身肖像。后来又根据此行搜集的素材，郎世宁和其他中外画家共同完成了两幅大型的历史画《乾隆万树园赐宴图》横幅（北京故宫博物院收藏)和《乾隆观马术图》横幅（北京故宫博物院收藏)。这两幅画完成之后，张贴在避暑山庄内“卷阿胜境”殿的东西墙上。郎世宁描绘这一主题的绘画作品还有《阿玉锡持矛荡寇图》卷（台北故宫博物院收藏）、《玛瑺斫阵图》卷（共有两幅，分别为台北故宫博物院和德国柏林东亚美术馆收藏)、《哈萨克贡马图》卷（法国巴黎吉美博物馆收藏)等
另外，从乾隆二十七年(1762年)开始，郎世宁和王致诚、艾启蒙、安德义等其他欧洲画家一起为铜版组画《乾隆平定准部回部战图》册（又称《乾隆平定西域战图》册，北京故宫博物院等很多博物馆中均有收藏)绘制图稿。这套16幅的图稿后来通过广州粤海关送往法国巴黎镌刻成铜版印刷，成为宫廷艺术的珍品之一。铜版画草稿主要是由郎世宁负责绘制，他自己也画了其中的若干幅，还用拉丁文和法文写了具体说明。遗憾的是当这套铜版组画于乾隆三十八年(1773年)全部竣工从法国运回中国时，郎世宁已经因病去世多时了，没有能够看到完成后的作品。后来清朝宫廷仿照《乾隆平定准部回部战图》绘刻了一系列表现征战场面的铜版组画，这些画幅是由清宫内供职的中国画家制作的，它们成为中国最早的铜版画作品，其中郎世宁的开创之功不可没。
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