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明代唐寅山水人物国画合集 全140幅 高分辨率JPG图片
唐寅山水人物国画合集
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唐寅山水人物国画合集目录:
S19海棠国画
班姬团扇图
碧山琪树图
步溪图
采菊图
层岩策杖图轴
柴门掩雪图
嫦娥奔月图
嫦娥执桂图
垂虹别意图
灯霄闺话图
鬪茶图轴
渡头帘影图轴
风木图
风竹图
葑田行犊图
芙蕖轴
高木慈鸦图
高士图卷(残)
高岩赏梅图
观梅图
观瀑图
观泉图册页
观涛成扇
函关雪季图
韩熙载夜宴图
鹤书赴陇图
红叶题诗仕女图
花溪渔隐图
华山图
鸡图
江深草阁图
蕉石成扇
蕉叶睡女图
金昌送别图
金间别意卷
看山图并自书七言绝句成扇
空山观瀑图
款鹤图
老子图
临李伯时饮中八仙图
柳桥赏春图轴
芦汀系艇图
乱山杂雾图(传)
茅屋蒲团图
梅鹤册页
美人春思图
明人画扇册
明调马图
秋林图成扇
明溪山渔隐卷(残)
墨梅图
墨竹图
牡丹图(传)
暮春林望图
沛台实景图
烹茶图册页
品茶图
奇峰高隐图
骑驴归思图
乞巧图册页
钱塘景物图
琴士图卷
秋风纨扇图
秋葵图扇页
秋林图成扇
秋山高士图
秋山行旅成扇
秋树豆藤图
人画扇册  明墨竹
人物故事册
人物故事图
山静日长图
山路松声图
山水卷
山水卷(残)
山水卷2
山水人物
山水人物册  梅径携卷
山水图
山水图 (春游)
烧药图
烧药图卷  (残)
十才子图(传)
石榴枝图(传)
事茗图
守耕图卷
双松飞瀑图
松林扬粳图
松溪独钓图
岁朝图
唐寅采莲图
陶穀赠词图
陶毅赠词图2
桐山图卷
桐阴清梦图
玩月图
晚翠图卷
王公拜相图
王蜀宫妓图
王献之休妻
维摩说法图轴
悟阳子养性图
西山草堂图
西园雅集图卷(部分)
西洲州话引日图
溪阁闲凭卷 (残)
溪山渔隐图
仙人故事图
行春桥图页
行旅图册页
行书诗扇面
杏花图
浔阳八景图(传)
野亭霭瑞图
一枝春图
毅庵图
幽人燕坐图
游钓图
雨竹扇面
元明册页集  芍药图页
越来溪图页
藻鱼图
折枝花卉图卷
贞寿堂图卷
震泽烟树图
S19海棠国画
84.jpgS19海棠国画
 
85.jpg
 
 
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88-1.jpg88-4.jpgS19海棠国画
 
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S19海棠国画
唐寅简介:
S19海棠国画
唐寅(1470一1523),字子畏,一字伯虎,因信佛参禅而号六如居士,又号桃花庵主。江苏吴县皋桥吴趋里人,出身小商人家庭,父亲以酒肆为业,家中生活颇为清贫。但他童年起即开始读书,聪颖敏悟,博闻强识,且非常发奋用功,少年时代就显露出了不同于常人的才华。像绝大多数读书人一样,唐寅也想通过科举获得官职,做到“修身治国平天下”,实现自己的人生抱负,于是在弘治十一年(1498)29岁时参加了应天府(今江苏南京)乡试,高中第一名“解元”,其文才受到主考官等人的赏识。可是在翌年的京城会试中却因一桩考试舞弊案的牵连而下狱,遭受刑拷凌辱,“身贯三木,卒吏如虎,举头抢地,洟泗横集,昆山如焚,玉石俱毁”。真是受尽折磨,斯文扫地。出狱后被取消了“名籍”,剥夺了参加科举考试的资格。在过了一段较为安稳的生活之后,唐寅心中又泛起了仕途欲望,正德九年(1514),在他人的举荐下,唐寅投奔江西宁王朱宸濠的幕下,企图获得一官半职。但朱宸濠是个有野心的藩王,其时正网罗人才,以便将来图谋不轨,幸亏唐寅发现及时,便装疯卖傻,才得以脱身,回到了苏州。其后朱宸濠果然于正德十四年(1519)六月为夺取皇权而起兵叛乱,但不久即败,朱宸濠等参与者被处死。两次刻骨铭心的遭际和由此而造成的坎坷人生,给唐寅留下了无法磨灭的印象,使他彻底死了仕进之心,一心经营自己的桃花庵,潜心书画艺术和诗文创作。他终日与一班文人墨客诗酒酬唱,他们或泛舟湖上,或悠游林泉,过着狂放不羁、玩世不恭的落拓文人生活。“不炼金丹不坐禅,不为商贾不耕田。闲来写就青山卖,不使人间造孽钱。”他自称为“江南第一风流才子”。其逸闻趣事每每为后人所津津乐道,甚至还演绎出“唐伯虎三笑点秋香”等风流逸事。
S19海棠国画
唐寅富有文才艺能,诗文书画无所不精,且均具有很高的造诣,在中国文学史、美术史上都占有重要的地位。他的诗文多写个人的人生遭际和文人的日常生活,有孤愤不平之气,语言平实流畅,内容通畅易懂,意境警拔清新,在当时自具一格,与同乡的祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
S19海棠国画
他的书法长于行书,由元代赵孟頫人手,参以宋人笔意,笔法干净稳健,书风飘逸潇洒,是其才情的流露。他在绘画方面更为突出,题材广,画路宽,举凡山水、花鸟、人物无不擅长,工笔、写意无所不能,且均技艺高超,自具风貌,画史上将其与沈周、文徵明、仇英合并称为“明四家”或“吴门四家”。著有《六如居士集》。
S19海棠国画
唐寅的绘画主要师从画家周臣。周臣是一位有一定文化修养的职业画家,主要活跃在苏州一带,长于山水、人物,师法宋元诸家,对南宋李唐、刘松年等院体画家用功尤深,作品造型严谨,形象准确,笔精墨妙,在当时有很大影响。不但唐寅随其学画,连“明四家”之一的仇英也曾向其学画,且获益匪浅。但由于周臣自身文化修养所限,最终没有取得像学生唐寅那样高的成就和深远的影响,人问其故,答日“只少唐生数千卷书”。这也印证了一个真理,就是要想在艺术上取得更高更大的成就,光有高超的技能还不够,重要的是还需具有很深的文化底蕴,所谓“功夫在画外”是也。与美术史上所有有成就的画家一样,唐寅除饱览诗书、有着非同寻常超出世人之上的文艺修养外,还好游山玩水,多做南北周游,或攀登名山,或观海听涛,或泛舟湖上,或悠游林泉,扩大了胸襟,拓宽了视野。反映在艺术上则是包容与求变,在绘画上也是转益多师,广泛师法并精研历代及同时代的名家,“自宋李营丘(李成)、范宽、李唐、马(远)、夏(圭),以至胜国吴兴(元代赵孟頫)、王(蒙)、黄(公望)数大家,靡不研解”。对同乡的前辈画家沈周,唐寅也是多多师法,获益良多,有“远攻李唐,足任偏师:近交沈周,可当半席”之誉。他成功地将南宋院体绘画的观察细致、结构严谨、描绘精致、笔墨精良与元代以来文人画的书卷气相融和,形成了个人的独特风貌。
S19海棠国画
在山水画上,唐寅的创作呈现有两种不同风貌:一种是远承宋人特别是南宋李唐、刘松年等院体画家风格的创作,作品多写崇山峻岭,用小斧劈皴画山石,笔墨爽利,质地坚实,富有质感,树木结构精谨,穿插自然,间以房舍屋宇、板桥流水、士人行旅,微妙地传达了一种清幽空寂的意境,代表作品有《骑驴思归图》《山路松声图》《春泉听风图》等。另一种是受元代文人画家影响,并略参北宋李成、郭熙画法,所画多为林泉庭院、湖山清旷,表现了文人悠游林下的闲适生活,笔墨温润纯穆、冲和清淡,画风秀逸隽雅,呈现出文人画意趣,代表作品有《事茗图》《毅庵图》《悟阳子养生图》《春山伴侣图》等。唐寅还常在山水画中点缀各种人物,或深山栈道骑驴行旅,或茅舍小亭对坐晤谈,或林下水滨抚琴听乐,或扁舟垂钓,或策杖访友,或临泉事茗,使空寂幽静的山水平添了些许生活气息,凡此等等,皆反映了文人闲适优雅的生活。唐寅的山水画还有一种创作题材,就是将人物置于山水园林之中,且人物在画面上不是作为点景出现,而是所占比例较大,可以说是山水人物结合的图式,其意在表现文人悠游林泉、寻求山水之乐的悠闲生活。如《陶潜赏菊图》《琴士图》等。
S19海棠国画
与山水画一样,唐寅在人物画方面也具有很高的成就,所画人物或高人雅士的燕乐生活,或宫廷侍女的纤纤身姿,或孤寂的仕女,或神话中的仙人,或老者,或儿童,类型不一,但形象准确,体态优美,神情飘逸,生动传神,显示了高超的造型能力和深邃的内心世界及丰富的情感体验。其创作也呈现两种风貌:一种是工笔重彩,多为早年所作,其特点是继承唐宋工笔人物画传统,作品线条精细爽劲,设色匀净,色调清丽典雅,人物之间的呼应顾盼及其神情表现均极为精到,代表作品有《孟蜀宫妓图》《陶谷赠词图》《李端端落籍图》等。另一种是水墨写意,是其工笔重彩的粗放型,其中既有南宋院体的影响,亦有元人成分,所画人物线条洗练流畅,衣褶纹饰结构准确,神态自然生动,潇洒飘逸的意趣韵致充盈画面,代表作品有《秋风纨扇图》《东方朔像》《嫦娥执桂图》《牡丹仕女图》等。
S19海棠国画
唐寅的花鸟画亦有个人风貌。从传世作品看,他主要画水墨写意花鸟,作品笔墨爽健清逸,花卉翎毛信笔写出,清新活泼、洒脱灵动而不失形态结构的准确,鸟的形象尤为生动传神,在明代写意花鸟画领域独树一帜,有着鲜明的个人风格。代表作品有《枯槎鹳鹄图》《雨竹图》《墨梅图》《临水芙蓉图》《菊花图》等。
S19海棠国画

有明一代,画家辈出,作为其中的代表性人物,唐寅的绘画融职业与文人两大类型之长于一身,以其全能型多面手的实力在当时的画坛上开拓出了自己的艺术天地,具有鲜明的个性、独特的风格以及极高的艺术成就,给后来者以很大的影响,从而在中国美术史上占有重要的位置。 S19海棠国画

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