 明代陈继儒绘画合集 全17幅 国画高清JPG图片
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梅花双禽卷
梅花图页
梅枝竹叶册页
明清人画册之九墨鸟图
墨梅图
墨梅图卷
书画合册12开
雨晴山色图
元明册页集-梅花图页
云山幽趣图(TIF格式)
    陈继儒（1558～1639），明代文学家和书画家,与同郡董其昌齐名。字仲醇，号眉公、麋公。华亭（今上海松江）人。诸生，屡被荐举，坚辞不就。工诗文、书画，书法师法苏轼、米芾，书风萧散秀雅。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。其山水多水墨云山，笔墨湿润松秀，颇具情趣。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家的修养，赞同书画同源。有《梅花册》、《云山卷》等传世。著有《妮古录》、《陈眉公全集》,《小窗幽记》。
陈继儒年二十九，忽将儒生衣冠焚弃，隐居小昆山，构二陆祠及草堂数椽，焚香静坐。父亡后，移居东佘山，在山上筑“东佘山居”，有顽仙庐、来仪堂、晚香堂、一拂轩等。自此闭门读书，然仍与三吴名士来往，其中亦有高官豪绅。他学识广博，诗文、书法、绘画均所擅长，并喜爱戏曲、小说。所藏碑石、法帖、古画、砚石、印章甚丰。在东佘山居内，树立的碑刻，有苏东坡《风雨竹碑》、米芾《甘露一品石碑》、黄山谷《此君轩碑》、朱熹《耕云钓月碑》等。得唐颜真卿《朱巨川告身》真迹卷，遂将住处命名《宝颜堂》。收藏书画有倪云林《鸿雁柏舟图》、王蒙《阜斋图》、梅道人《竹筿图》、赵孟頫《高逸图》，以及同时代的文徵明、沈周、董其昌等人字画；印章收藏有苏东坡雪堂印、陈季常印等。他还摹刻《晚香堂苏帖》、《来仪堂米帖》，刻《宝颜堂秘笈》6集。对古玩、书画撰述有《妮古录》四卷、《珍珠船》四卷、《皇明书画史》、《书画金汤》、《墨畦》等。
陈继儒曾隐居小昆山，得了隐士之名，却又经常周旋于官绅间，遂为一些人所诟病。诟病者认为隐士就要声闻不彰，息影山林，而不应身在江海之上而心居魏阙（指朝廷）之下。直到清乾隆间，蒋士铨作传奇《临川梦•隐奸》的出场诗，不少人就认为是刺陈眉公的。全诗是：“妆点山林大架子，附庸风雅小名家。终南捷径无心走，处士虚声尽力夸。獭祭诗书充著作，蝇营钟鼎润烟霞。翩然一只云间鹤，飞去飞来宰相衙。”松江古称云间，故有刺陈之说。
梅花双禽卷
明 陈继儒 故宫博物院
材质尺寸：
绢本 手卷 设色 32.5x256.5厘米
简要介绍：
此图为明代画家陈继儒盛年力作，撷取梅花不同的姿态，配以诗句对题，比附隐士如冬梅般高压百花的品格。图上老干虬曲，新梅自盛，枝头两只禽鸟神形兼备，意趣盎然，栩栩如生。画风以端庄艳丽的工笔重彩见胜，并把文人画的理念运用到花鸟画中，多首题画诗，图诗并茂，风格俊朗，隽拔清爽，书风潇洒，寄托了一位文人画家“自古英雄多负心，也应难负梅花月”的独特情怀。在陈继儒所处的年代，学习元代隐士王冕墨梅者不乏其人，然而却以陈继儒气格最为清雅隽秀。《图绘宝鉴·续纂·卷一》中对之评价：“善写水墨梅花，即其制创，无不堪垂后世也。”
陈继儒，明代文学家、书画家。通经史诸子百家之说，古文、诗词兼工，精于鉴别书画。与同时期的书画大家董其昌既为同乡，又在画法和理论上与董志趣相投，倡导文人画，持南北宗论。一生画梅无数，千姿百态，多册页小幅，并配有题诗，梅花多姿多彩，富有生气，与他平日的爱梅之情感、观梅之细致、品梅之入味是分不开的。隐居生活中的陈继儒崇尚松、竹、梅的品行，在家乡移植上百株古梅，与梅相伴，过着“一日看花一百回”的平淡而又闲适的生活。在月照梅花对窗成影的夜晚，他追寻着北宋隐僧华光和尚的遗韵，慨叹西湖之滨林逋“梅妻鹤子”的风尚。。
墨梅图
明 陈继儒 大英博物馆
材质尺寸：
绢本 立轴 水墨 129.5x63.3厘米 240x82
简要介绍：
此绘构图奇峭峻拔，苞蕾盛放，於蒼古中顯生機。从右侧生出的梅枝，一支向上生发，一支横斜向下，一支右倾又折回向左，妙趣横生。笔墨湿润松秀，运用行笔疾徐及墨色浓淡，表现老干和新枝。 淡墨圈花，濃墨點蕊。枝槎交疊，满树繁花，梅香怡人。宛如林和靖的诗句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。
云山图
明 莫是龙 天津博物馆
材质尺寸：
纸本 长卷 水墨 20.8x233厘米
简要介绍：
全卷分两段，前段为莫是龙绘，后段为陈继儒绘，书画相间。莫是龙绘云山用墨简淡，落笔淡雅，烟霏云树，远近萧疏。画末自题七言诗一首。陈继儒绘云山用墨饱湿，烘染得法，深得米家山神髓。云山烟岚氤氲，雾气淋漓，比之前段云山又别具风貌。此卷合绘云山图，虽同是仿米却各具特色，加上陈字之放逸出尘，莫字之婉媚有态，是一幅难得的书法与绘画完美融合的佳作。
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