 清代李方膺绘画合集 全15幅 国画高清JPG图片 扬州八怪
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苍松图
设色花卉横幅
风竹图立轴
菊石图
鲂鲤贯柳图立轴
竹石图立轴
潇湘风竹图
批杷图
竹石图
梅花册页(3开)
游鱼图
百花呈瑞图
松石图
    李方膺（1695年—1755年），扬州八怪之一，字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园 [1] ，白衣山人等，江南通州（今江苏南通）人。寓居金陵借园，自号借园主人。中国清代诗画家、官员，能诗，擅画松竹兰菊，尤长写梅。用笔倔强放纵，不拘成法，苍劲有致，为“扬州八怪”之一 [1] 。为官刚正不阿，廉洁爱民。出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，为官时"有惠政，人德之"，后因遭诬告被罢官，去官后寓南京借园，自号借园主人，常往来扬州卖画。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。被列为扬州八怪之一。有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》等传世。
关于李方膺的绘画艺术，我们在前文中已经涉及许多，有的是就作品分析，有的是笼统介绍。这里，我们再综合叙述一下他的绘画艺术。
应该说，李方膺是典型的文人画家，与中国古代的画家一样，在继承传统的基础上自我创新。前文述及他幼年从学于其二兄李彩升与通州名士李堂等人，即是他的渊薮。此外，另一个对他绘画产生影响的，当属丁有煜，他比方膺大十五岁，又与其为莫逆，方膺绘画受其影响亦在情理之中。
当时的通州隶属于扬州府，虽然通州偏安一隅，但仍受扬州地方的影响。扬州是江南的商贸重镇，也是文化交流之地，南来北往的形形色色人群，因着各异的目的穿梭于扬州，促使扬州文化发达，这就是当时扬州八怪活动的大天地。方膺在这种文化氛围的熏陶下，其艺术风格自然属于江南一路，与当时京城所倡之“四王”风格大相径庭。
就艺术风格来分析，他继承了青藤、白阳、石涛、八大的放纵恣肆、为我写心的艺术精神，绘画题材多以梅兰竹菊松石杂花为主，间或作人物。“纵横排界，不守矩镬”（窦镇《国朝书画家笔录》）是他贯有的风格，与他傲岸不羁的天性一脉相承。
方膺最擅长画的是被他许为“平生知己”的梅花，他爱梅、赞梅、画梅，名其斋为“梅花楼”，一生中所作梅花也是最多的。他的儿子李霞题其画梅，有“忆昔先君交海内，子才之外是梅花”（子才是袁枚的字）之语，除了袁枚，梅花就是他的知己。方膺画梅，实际上为自己写真。梅的傲骨脱俗，就是方膺的倔强不屈。他笔下的梅，老干挺拔，苍老浑厚，新枝劲峭，槎桠错落，画面以疏见长。他善于题咏，为画幅意境点晴。如“最爱新条长且直，不知曲屈向春风”；“秀才偏是寒酸骨，冷淡知心故故交”；“独占人间第一春，冰霜气骨玉精神”；“独向百花分别处，不逢摧折不离奇”。我们在书中也多次提到其题画诗，寓意深刻，是他自己精神世界的写照。
李鱓评其画梅：“近见家晴江梅花，纯乎天趣，元章、补之一辈高品，老夫当退避三舍矣。”这就是点到方膺梅花的传统渊源，同时他又有己意、己思：“画家门户终须立，不学元章与补之。”可见他不同于古人之心。除了画梅是他的重点所在，方膺也旁涉各色花卉，其绘画才能比较全面。他画水仙、牡丹、竹石、梧桐、芭蕉、萝卜、柿枣等等，并不局限于文人画家经常所绘的“梅兰竹菊”，可见他的才能。
方膺画竹，喜画风竹，题日：“画史从来不画风，偏于难处夺天工。”他有一枚印刻“胸无成竹”，实则是强调在胸有成竹的基础上的率意而为，不为外物所拘，所以方膺的竹子给人一种散襟畅意的感觉。兰菊松也是他常描绘的对象。所作多水墨，线条老到劲拔，白描功底颇深。早年尚有工秀细致之影，老而弥坚，愈加纵恣随欲，气势逼人。
方膺作人物并不多见，现在存世的有钟馗图，可窥其一二，笔简墨酣，梁楷遗风尤存，其题曰：“钟馗尚有闲钱使，到底人穷鬼不穷。”不平之气尽现。
作为“扬州八怪”之一，方膺的绘画艺术精神与其他画家是一致的，即张扬个性，反对没有创新的复古。他的作品体现了时代精神，是十八世纪上半叶我国杰出的画家。
游鱼图
清 李方膺 故宫博物院
材质尺寸：
纸本 立轴 水墨 123.5x60厘米
简要介绍：
画中春水方生，欢腾的鲤鱼争相穿越于河水间，它们或直冲入水底，或徜徉于水面，或摇头摆尾，或展鳍跳跃，在寒冷的冬天之后尽情享受着春天河水复苏带来的喜悦。画面生动传神而富有情趣。作者用笔洗练，虽无一笔背景，却使人透过温和的春水仿佛看到了江南明媚的春日景象，达到了意到笔不到、景在画外的艺术效果。
根据画面的风格和题诗，可以推断此图是李方膺罢官（乾隆十三年，1748年）之后的作品。画中作者以游鱼自拟，隐喻他久困樊笼，终得返归自然，表现了作者向往自由生活的思想及其品格情操。明清文人常以“四君子”题材直抒胸臆，表现闲雅高洁的品行。李方膺也善画梅，而在晚年，他选择了游鱼为题材表达自己的思想感受，跳出了文人画的樊篱，立意新颖，扩大了文人画的表现领域和审美情趣，他的创新也正表现出“扬州八怪”对绘画的突出贡献。
在画面位置经营上，此图也与众不同。5尾姿态不同的游鱼组成一条反“S”形曲线，鱼头、鱼尾相互呼应，既有形式上的美感，又渲染了腾跃而出的气氛。右边题诗一贯到底，字体浑厚雄肆，增强了画面的整体感，从而成为诗、书、画完美统一的佳构。
潇湘风竹图
清 李方膺 南京市博物馆
材质尺寸：
纸本 立轴 水墨 168x67.7厘米
简要介绍：
此幅画家除了用竹枝、竹叶的态势暗示风力强劲以外，还用诗歌语言交通耳、眼的感觉功能，将听觉向视觉挪移，表现潇湘竹在风中所发出如佩玉相撞般的悦耳响声，弥补了绘画艺术无法表现声响的缺憾，既显示出风的威力，也增强了画幅的美感。 免责申明：
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